LA MUSICA NEL MEDIOEVODI ROSSANO CORRADETTI!

LA MUSICA NEL MEDIOEVO DI ROSSANO CORRADETTI. LE ARTI E TRA ESSE LA MUSICA RAPPRESENTANO IN OGNI EPOCA LA FEDELE IMMAGINE DELLA VITA CHE LE HA GENERATE. LA MUSICA È VECCHIA QUANTO L'UOMO ED È LA PIU ANTICA DELLE ARTI AVENDO AVUTO INIZIO DALLA DANZA CHE L'UOMO PRIMITIVO UTILIZZÒ PER ESPRIMERE I PROPRI SENTIMENTI, GLI ISTINTI AMOROSI E BELLICI. PURTROPPO, A DIFFERENZA DELLE ALTRE ESPRESSIONI ARTISTICHE, DALLE CIVILTÀ SCOMPARSE NON CI È PERVENUTO NESSUN SUONO. I PRIMI MANOSCRITTI DECIFRABILI E TRADUCIBILI NELLA MODERNA NOTAZIONE SONO DI DATA ASAI RECENTE. MILLENNI DI MUSICA SONO PERDUTI NELLA NOTTE DEI TEMPI. CIÒ CHE SI SA DELLA MUSICA DELL' ANTICHITÀ È MOLTO POCO,ED È RICHIAMATO IN VECCHI LIBRI CHE PARLANO SI RELIGIONE, FILOSOFIA; CE NE PARLANO ANTICHI POEMI E LEGGENDE, LA BIBBIA E LE FAVOLE DI MOLTI POPOLI. CI SONO MONUMENTI ,MONOLITI,URNE, RILIEVI CHE CI RAPPRESENTANO STRUMENTI MUSICALI,A VOLTE INTERE ORCHESTRE. MANCA PERO L' ESSENZIALE: LA MUSICA STESSA. IN TOMBE ANTICHISSIME SONO STATI TROVATI STRUMENTI;SI È CERCATO DI DEDURRE L'INTONAZIONE DELLE LIRE, DELLE ARPE, DEGLI STRIMENTI A FIATO PRECURSORI DEI FLAUTI, OBOI,TROMBE.SAPPIAMO CHE ESISTVA UN CANTO A SOLO E UN CANTO CORALE( ACCOMPAGNATO O MENO DAGLI STRUMENTI) E CHE ESISTEVANO MUSICHE SACRE E PROFANE COME OGGI MA NON SAPPIAMO LE LORO CARATTERISTICHE. FORSE VICINO A UNA FASE DI SVILUPPOCI SONO STATI MOMENTI DI STASI O REGRESSIONI DELL'EVOLUZIONE MUSICALE. AD ESEMPIO LA POLIFONIA DEL MEDIOEVO CHE COSTITUISCE UN NODO FONDAMENTALE NELLA STORIA DELLA MUSICA, FORSE HA AVUTO QUALCHE PRECEDENTE IN EPOCHE ASSAI LONTANE, COME SPIEGARSI ALTRIMENTI L' ASSIEME DI "FIATI" NEL GRAN TEMPIO DI GERUSALEMME? LA MUSICA DEI TEMPI REMOTI È RIMASTA LADDOVE UNA SOLIDA TRADIZIONE ORALE SI È INCARICATA DI CONSERVARLA: I CANTI RELIGIOSI EBRAICI E IL CANTO PALEOCRISTIANO. ALTRA VIA PER CONOSCERE LA MUSICA ANTICA È LA NOTAZIONE ( TRASFERIRE I SUONI IN SEGNI SCRITTI). IN EPOCHE LONTANE ALCUNI POPOLI NON VOLLERO SCRIVERE LA LORO MUSICA PERCHE LA CONSIDERAVANO RIVELAZIONE DIVINA. QUANDO INIZIARONO A SCRIVERLA UTILIZZARONO DUE MODI:O I SIMBOLI SIMILI A CARATTERI O LE RAFFIGURAZIONI IDEOGRADICHE( DI QUESTA NOTAZIONE SI SONO TROVATI GEROGLIFICI NEL MEDITERRANEO E DA QUESTA È LENTAMENTE DERIVATA LA NOTAZIONE MODERNA). CON LENTEZZA SONO APPARSI I PRIMI MANOSCRITTI CHE SIAMO IN GRADO DI DECIFRARE, LE PRIME MELODIE E I PRIMI MUSICISTI. NELLE CATACOMBE LA .MUSICA ERA INIZIALMENTE AVVERSATA, SI CONOSCEVANO SOLTANTO LE FANFARE DI GUERRA O SQUILLI DI TROMBA. PIAN PIANO PERÒ FURONO INNALZATI CANTI DI LODE E QUANDO A LORO SI UNÌ L'APOSTOLO PIETRO CHE VENIVA DALL'ORIENTE,SI INTRODUSSERO ARIE ORIENTALI IMPARENTATE A CANTI RELIGIOSI EBRAICI. QUESTI CANTI LEGATI ALLA DIFFUSIONE DEL CRISTIANESIMO FURONO UTILIZZATI PER DIECI SECOLI. NEL 313 IL CRISTIANESIMO DIVENNE RELIGIONE DI STATO E LA SUA MUSICA LASCIÒ LE CATACOMBE ED ENTRO NELLE CHIESE. IN QUEL TEMPO FU ASPRAMENTE CRITICATO IL CANTO LAICO E SI AFFERMÒ CHE LA MUSICA DOVEVA ESSERE PRIVILEGIO DEI RELIGIOSI. GREGORIO MAGNO ALLA FINE DEL CINQUECENTO RACCOLSE E ORDINÒ TUTTE LE MELODIE ALLORA USATE IN IN GRANDE LIBRO ( ANTIFONARIO) CHE RIMASE ASSICURATO CON UNA CATENA ALL' ALTARE DI SAN PIETRO. I CANTI SACRI DA LUI RACCOLTI SARANNO CHIAMATI GREGORIANI. NEL 650 IL CONCILIO DI CHALONS PROIBÌ ALLE DONNE DI CANTARE IN CHIESA. SOLO LA RIFORMA PROTESTANTE PERMISE AL POPOLO AL UN PIU FACILE ESERCIZIO DELLA MUSICA. CI FU UNA VIGOROSA RESISTENZA ALL' INTRODUZIONE DEGLI STRUMENTI MUSICALI NELLE CHIESE E PASSO' MOLTO TEMPO PRIMA CHE SI AMMETTESSE L'ORGANO. È DEL SECOLO VIII LA NASCITA DEI MONASTERI VICINO AI GRANDI FIUMI O NEI VALICHI ALPINI E IN EUROPA, VICINO AL RENO E AL DANUBIO. L'ABBAZIA DI SAN GALLO È IN QUESTO PERIODO UNO DEI CENTRI EDUCATIVI PIÙ IMPORTANTI. NELL'850 LA BIBLIOTECA DEL MONASTERO CONTENEVA QUATTROCENTO VOLUMI E, FRA DI ESSI,MOLTE OPERE MUSICALI. QUESTI MANOSCRITTI CI FANNO VEDERE UNA MUSICA PRIVA DI CONTATTI CON IL POPOLO MA RICCA DI PROGRESSI TEORICI. CIONONOSTANTE È DA ATTRIBUIRE A GUIDO D' AREZZO LA PIU IMPORTANTE INTUIZIONE NEL CAMPO MUSICALE. VISSUTO TRA IL 995 E IL 1050, COMPÌ IMPORTANTI PROGRESSI NELLA NOTAZIONE MUSICALE ( UT RE MI FA SOL LA SI FU INVENZIONE POSTERIORE). PER UN LUNGO PERIODO L'UNICA MUSICA EUROPEA FU IL CANTO GREGORIANO: MUSICA VOCALE PURA, SENZA ACCOMPAGNAMENTO. L' AFFERMARSI DELLA POLIFONIA E QUINDI IL PROBLEMA DEL COLLEGAMENTO SIMULTANEODELLE VOCI NONCHÉLA MUSICA DI DANZA STRUMENTALE, POSERO L' ESIGENZA DELLA NOTAZIONE DEL RITMO. I PRIMI TENTATIVI FURONO COMPIUTI NEI SECOLI XII E XIII DALLA SCUOLA DI NOTRE-DAME CHE IMPIEGÒ UN SISTEMA DI NOTAZIONI MODALE. VERSO I SECOLI X E XI SI EVIDENZIÒ IN ITALIA LA PRIMA MUSICA POPOLARE E PROFANA AVENTE INIZIALMENTE AFFINITÀ CON QUELLA ECCLESIASTICA, MA POI DALLA CHIESA FU CONDANNATA. QUESTA MUSICA DILETTAVA IL PUBBLICO PER LA VIVACITÀ E LA FACILE STRUTTURA DEI RITMI. SI TRATTAVA DI SEMPLICI CANZONI E ARIE DI VARIO CONTENUTO CHE ERANO DIFFUSE PER LE VIE E LE PIAZZE DA MENESTRELLI E GIULLARI. I GIULLARI ERANO MESSI AL BANDO DALLA CHIESA PER LA LICENZIOSITÀ DELLE ESIBIZIONI CHE COMPRENDEVANO IL CANTO SU TESTO VOLGARE,LA DANZA E I GIOCHI DI PRESTIGIO. PIÙ TARDI PREFERIRONO IL CANTO AMOROSO E DI GESTA. SI ACCOMPAGNAVANO NEL CANTO CON VARI STRUMENTI MUSICALI TRA I QUALI IL PREFERITO DEI GIULLARI ERA LA VIELLA AD ARCO. FRA XI E ILXIII SECOLO, IL GIULLARE FU IL PIÙ ATTIVO VOLGARIZZATORE DELL' ARTE TROVADORICA. SUCCESSIVAMENTE QUESTA FIGURA ISTRIONICA PERSE I CARATTERI PRIMITIVI, RINUNCIÒ AL NOMADISMO A DISPPSIZIONE DELLE CORTI PERFEZIONANDO E RAFFINANDO IL PROPRIO STILE, SI TRASFORMO IN MENESTRELLO. SI DETERMINÒ COSI UNA NETTA SEPARAZIONE CHE NEL TRECENTO CONTRADDISTINSE IL CANTASTORIE GIROVAGO DA QUELLO DESTINATO A FARSI CORTIGIANO. IN FRANCIA DALLA METÀ DEL XII SECOLO SI SVILUPPÒ INTANTO L' ARTE DEI TROVATORI E DEI TROVIERI CHE COSTITUIRÀ UN CAPITOLO MOLTO IMPORTANTE DELLA STORIA MUSICALE DEL MEDIOEVO. I TROVATORI PROVENZALI COLTIVARONO LE FORME LIRICHE ,I TROVIERI ( DELLA FRANCIA SETTENTRIONALE) LE FORME NARRATIVE ED EPICHE. I CARATTERI DELL' ARTE TROVADORICA HANNO STRETTE ATTINENZA CON L' AMBIENTE CAVALLERESCO FEUDALE E RELIGIOSO NEL QUALE SI SVILUPPARONO. L' ARTE TROVADORICA FU UNA REAZIONE CONTRO LA GROSSOLANITÀ DEI COSTUMI DELL' EPOCA. I GENERI LIRICI DERIVARONO DA ALCUNI DI QUELLI DEL CANTO GREGORIANO, ANCHE SE SI AVVICINARONO A UNA SENSIBILITÀ TONALE MODERNA. LE MUSICHE TROVADORICHE ERANO ESEGUITE PERLOPIÙ DAI MENESTRELLI CHE SOSTENEVANO IL LORO CANTO CON IL SUONO DELLE VIELLE AD ARCO O DEL LIUTO O DELL' ANTICO VIOLINO (GIGA). CARATTERISTICA DELLA CIVILTÀ TROBADORICA FU LA DANZA IN TONDO CON SEMPLICI ACCOMPAGNAMENTI MUSICALI DI STRUMENTI A FIATO ,A PERCUSSIONE O AD ARCO,ESEGUITA NEI (MAGGI)ITALIANI,NELLE FESTE ALLA CORTI FRANCESI O PROVENZALI. LA DANZA DI CORTE TROVA NEL QUATTROCENTO LA SUA CODIFICAZIONE NELLA BASSA-DANZA,DETTA LA "REGINA DELLE MISURE". LENTA E CERIMONIALE SI OPPONEVA A DANZE LIBRATE COME IL SALTARELLO ,UNA DELLE DANZE ITALIANE PIÙ ANTICHE CHE ALCUNI RITENGONO DERIVATO DALLA DANZA DEGLI ANTICHI SACERDOTI ROMANI. IL CANTO CAVALLERESCO SI ESTESE NELLE FIANDRE E IN INGHILTERRA DOVE SI CELEBRÒ L'ANTICA LEGGENDA DI RICCARDO CUOR DI LEONE CHE NEL 1189 FU PROCLAMATO RE D'INGHILTERRA. SI ESTESE ANCHE VERSO OVEST NELLE TERRE CHE OGGI CHIAMIAMO AUSTRIA, GERMANIA, SVIZZERA E OLANDA. IL CAVALIERE MUSICANTE ERA CHIAMATO TROUBADOUR E TROUOVÉRE, MINSTREL IN INGHILTERRA, TROVADOR IN SPAGNA; IN GERMANIA SI CHIAMÒ MINNESANGER DAL TEMA PREFERITO DELLE LORO CANZONI,CIOÈ L'AMORE ( MINNE). NEI LORO CANTI ECHEGGIAVANO LEGGENDE DIVENTATE POI DI DOMINIO PUBBLICO,LA LEGGENNDA DEI NIBELUNGHI, LA SAGA DI TRISTANO E ISOTTA, DI PARSIFAL E DEL SANTO GRAAL. MA I CASTELLI LENTAMENTE CADDERO IN ROVINA E LA LORO IMPORTANZA POLITICA DIMINUÌ: L' ARTE DEI TROVATORI RIMASE COME UN' ESPRESSIONE ARTISTICA DI MUSICA POPOLARE EUROPEA. DOPO LUNGO TEMPO RISORGERANNO LE CITTÀ E I CITTADINI EREDITERANNO DAI CAVALIERI ANCHE LE MUSICHE LE CITTÀ SI CIRCONDERANNO DI SOLIDE MURA E I CITTADINI ACQUISTERANNO PIÙ CONSAPEVOLEZZA DELLA LORO IMPORTANZA. C' È UNA NUOVA GIOIA DI VIVERE E IL CANTO GREGORIANO CHE AVEVA RISPETTATO L' IDEALE MONASTICO DELLA VITA TUTTA VOLTA ALL'ALDILA' RIMANE NEI CONVENTI. LA NUOVA MUSICA CITTADINA È UN' ESALTAZIONE DI QUESTO MONDO ANCOR PIÙ DEL CANTO TROVADORICO. LA MUSICA SUBISCE UNA TRASFORMAZIONE RADICALE: LA POLIFONIA LA TROVIAMO DA PRINCIPIO PARIGI SOTTO IL NOME DI ARS NOVA CHE SOSTITUISCE L'ARS ANTIQUA VENNERO DI MODA INSIEME AL CANONE, CANTI POLIFONICI CHIAMATI MOTTETTI NON A TORTO SI È VOLUTO VEDERE UN CONFRONTO FRA LA NUOVA MUSICA E LO STILE ARCHITETTONICO DEL TEMPO. AD ESEMPIO LA MERAVIGLIOSA CATTEDRALE DI NOTRE- DAME A PARIGI IN CUI LA RISOLUZIONE DELLE MASSE COMPATTE IN RITMI PIENI DI MOVIMENTO, L'ESPANSIONE DEI VOLUMI,LA GIOIA DELL'ORNATO SONO CARATTERISTICI DI QUELL'ARCHITETTURA GOTICA COME NELLA MUSICA. LA PENETRAZIONE DELLA POESIA TROVADORICA IN ITALIA ( IN PIEMONTE,LOMBARDIA, VENETO,TOSCANA E SICILIA) È UN FENOMENO STORICO DESCRITTO E STUDIATO. DAL PUNTO DI VISTA MUSICALE IN ITALIA IN QUESTO PERIODO È MOLTO IMPORTANTE LA LAUDA, CANZONE RELIGIOSA IN VOLGARE SORTA SPONTANEAMENTE DALLA RELIGIOSITÀ DELLE MASSE POPOLARI. IN UMBRIA SI SVILUPPÒ NEL DUECENTO ED ERA UNA CANZONE STROFICA MONODICA UTILIZZATA DAI DEVOTI IN PROCESSIONE ED ANCHE DAI FLAGELLANTI CHE NARRAVANO IN CANTO LA VITA DEI SANTI. LE FORME PIÙ TIPICHE DELL' ARS NOVA ITALIANA ERANO IL MADRIGALE,LA CACCIA E LA BALLATA. IL MADRIGALE E LA CACCIA ERANO PER LO PIÙ A DUE VOCI. LA BALLATA ERA MOLTO UTILIZZATA DAI MUSICISTI ITALIANI ESPESSO NE FA MENZIONE BOCCACCIO NEL DECAMERONE DEFINENDOLO UN GENERE DI MUSICA GRADITO ALLA SOCIETÀ TRECENTESCA. L' ARS NOVA ITALIANA CORREVA QUINDI PARALLELAMENTE A QUELLA FRANCESE MA SI DIFFERENZIAVA PER L' UTILIZZO ARMONICO RISPETTO AD UN MINUZIOSO E RAFFINATO LAVORO "GOTICO" TIPICAMENTE GRANCESE. L' ARS NOVA NELLA SUA ESPRESSIONE PIÙ ALTA AVEVA CARATTERE ARISTOCRATICO E RICHIEDEVA INTERPRETI DI PARTICOLARE BRAVURA. LE DIFFICOLTÀ DI RENDERE CON LA VOCE I NUMEROSI E COMPLICATI MELISMI HA FATTO SUPPORRE CHE LO STRUMENTO SOSTITUISSE IN ALCUNE PARTI LA VOCE. TRA IL 1425 FINO A QUASI LA FINE DEL SECOLO I MISICISTI ITALIANI SONO QUASI ASSENTI DAL MOVIMENTO ARTISTICO MUSICALE CONTEMPORANEO. LA RAGIONE VA RICERCATA NELL' AVVENTO E SOPRAVVENTO DEI MAESTRI DELLE FIANDRE. LE CITTÀ FIAMMINGHE DIVENNERO LA CULLA DI MUSICISTI ESPERTISSIMI. L' ARTE FIAMMINGA RAPPRESENTA L' APPLICAZIONE DELLA TECNICA CONTRAPPUNTISTICA PORTATA NELLA SUA ESPRESSIONE PIÙ ARTIFICIOSA. ESSA HA MOLTA ADERENZA CON L' ARCHITETTURA GOTICA, DOVE IL PROBLEMA COSTRUTTIVO ERA RISOLTO CON COMBINAZIONI TECNICHE ABILI E INGEGNOSE E IL RISULTATO DELL'ESECUZIONE CREAVA EMOZIONI CHE IL TESTO NON RIVELAVA. SINO ALLA METÀ DEL QUATTROCENTO L'USO DEGLI STRUMENTI COME SOSTEGNO ALLE VOCI ERA ABITUALE, MA POI SI CREDETTE PIÙ CONVENIENTE CHE NEI TEMPLI SOLO LA VOCE UMANA FOSSE DEGNA D'INTERPRETARE I SENTIMENTI RELIGIOSI E INNALZARE PREGHIERE, ANCHE SE NON IN TUTTE LE CAPPELLE FU ABBANDONATO L'USO DI STRUMENTI ACCOPPIATO ALLE VOCI. MENTRE LA DOTTA ARTE FIAMMINGA IMPERAVA NEL NOSTRO PAESE, SI ANDAVANO VIA VIA ELABORANDO ALCUNE FORME DI MUSICA POPOLARE SU CUI PIÙ TARDI FIORÌ LA MISICA D'ARTE ITALIANA. ESEMPI DI QIESTA MUSICA FURONO NELLA METÀ DEL QUATTROCENTO I CANTI CARNASCIALESCHI NATI QUANDO LORENZO IL MAGNIFICO ISTITUÌ A FIRENZE FESTE CARNEVALESCHE DURANTE LE QUALI GENTE MASCHERATA PERCORREVA LA CITTA SU CARRI ALLEGORICI CANTANDO CANZONI ALLEGRE,ARTISTICHE E SPESSO LICENZIOSE. CAV.CORRADETTI ROSSANO PROPRIETÀ AUTORE.

Giornata della MEMORIA 27 Gennaio 2020

L'ALTRA RESISTENZA


RICORDANDO IL PASSATO PER COSTRUIRE IL PRESENTE.

GLI INTERNATI MILITARI ITALIANI NEI CAMPI DI CONCENTRAMENTO NAZISTI DOPO L'  8 SETTEMBRE 1943 AL 1945.

SEICENTOMILA "NO"
1)TESTIMONIANZA FOTOGRAFICA  DEI LAGER
2) AMBIENTAZIONE MUSICALE DI ROSSANO CORRADETTI
BRANI MUSICALI EBRAICI KLEZMER-YDDICH
INTRDUZIONE E CONFERENZA

LICEO CLASSICO ANNIBAL CARO DI FERMO
27 GENNAIO 2020.

OGGI SI CELEBRA LA GIORNATA DELLA MEMORIA, E' UNA RICORRENZA INTERNAZIONALE DESIGNATA DALL'ONU NEL 2005 E SI COMMEMORANO LE VITTIME DELL' OLOCAUSTO E LA LIBERAZIONE DA PARTE DELL' ARMATA ROSSA DEL CAMPO DI CONCENTRAMENTO DI AUSCHWITZ 27 GENNAIO 1945.
IN QUESTO GIORNO VENGONO RICORDATI 15 MILIONI DI VITTIME DELL' OLOCAUSTO- SEI MILIONI APPARTENEVANO AL POPOLO EBREO: IL LORO GENOCIDIO VIENE
CHIAMATO SHOAH.
AUSCHWITZ IN POLONIA È  DIVENTATO IL LUOGO SIMBOLO DELLA DISCRIMINAZIONE E DELLE SOFFERENZE DI CHI È  STATO INTERNATO SOLO PERCHE' EBREO, ZINGARO, OMOSESSUALE, O SEMPLICEMENTE PERCHÉ SI TRATTAVA DI PERSONE CON IDEE POLITICHE DIVERSE DA QUELLE DI CHI ERA AL POTERE.
LA GIORNATA  DELLA MEMORIA  NON SERVE SOLO A COMMEMORARE, MA SERVE A RICORDARE CHE OGI GIORNO ESISTONO  TANTE PICCOLE DISCRIMINAZIONI VERSO CHI CI SEMBRA DIVERSO  E DOBBIAMO STARE ATTENTI A NON CADERE NELL' INDIFFERENZA .
LA MEMORIA DEL PASSATO CI SERVE PER ESSERE CONSAPEVOLI DEL NOSTRO TEMPO
E CAMBIARLO.
LA STORIA CHE RACCONTIAMO OGGI È UNA STORIA PARTICOLARE E POCO NOTA.
DIAMO VOCE AGLI IMI INTERNATI MILITARI ITALIANI CHE PER MOLTI MOTIVI NON HANNO AVUTO TESTIMONIANZA.
IMI È  LA RIDEFINIZIONE ATTRIBUITA DALLE AUTORITÀ TEDESCHE AI SOLDATI ITALIANI CATTURATI, RASTRELLATI E DEPORTATI IN GERMANIA NEI GIORNI IMMEDIATAMENTE SUCCESSIVI ALLA PROCLAMAZIONE DELL' ARMISTIZIO DELL' 8 SETTEMBRE 1943 E ' IL GIORNO DELLA FINE DELLE OSTILITÀ FRA ITALIA E GLI ESERCITI ALLEATI.
L' ATTO UFFICIALE , FIRMATO A CASSIBILE, IN PROVINCIA DI SIRACUSA DAI GENERALI CASTELLANO E BEDELL SMITH, VENNE RESO NOTO SOLO 5 GIORNI PIÙ TARDI.
A DARE L' ANNUNCIO AL PAESE FU IL MARESCIALLO BADOGLIO CAPO DEL GOVERNO.
MOLTI ITALIANI SI ILLUSERO CHE QUESTO SEGNASSE LA FINE DELLA GUERRA,  MA NO  FU COSI.
LE PAROLE DI BADOGLIO GETTARONO L' ITALIA NEL CAOS PIÙ COMPLETO E SCATENARONO L' IMMEDIATA REAZIONE DELLA GERMANIOA NAZISTA.
MENTRE IL RE ED IL GOVERNO LASCIAVANO ROMA PER RIFUGIARSI A BRINDISI,  I TEDESCHI, GIÀ MASSICCIAMENTE PRESENTI NELLA PENISOLA, INTUIRONO QUELLO CHE DEFINIRONO " IL TRADIMENTO" E SCATENARONO LA CONTROFFENSIVA PROCEDENDO ALL' OCCUPAZIONE DELLE REGIONI CENTRO- SETTENTRIONALI.
IN POCHI GIORNI LE TRUPPE ITALIANE,  PRIVE DI ORDINI PRECISI DIVENTARONO FACILE PREDA DELLE BEN PIU ORGANIZZATE E MEGLIO EQUIPAGGIATE  FORZE NAZISTE.
LA CONFUSIONE DEL MOMENTO PROVOCO' UN SENSO DI SGOMENTO NELL' ANIMO DEI SOLDATI ITALIANI.
NELLE "RETATE" ORGANIZZATE DAI TEDESCHI CADDERO MIGLIAIA E DECINE  DI SOLDATI COSTRETTI A CONSEGNARE LE ARMI; TRA  I DISARMATI UNA PARTE ACCETTÒ DI RESTARE AL SERVIZIO DEI TEDESCHI O DI PASSARE ALLE MILIZIE FASCISTE,  UN' ALTRA RIUSCÌ IN QUALCHE MODO A FUGGIRE, MENTRE UNA TERZA, QUELLA PIÙ NUMEROSA CONOBBE LA TRAGICA ESPERIENZA DELLA PRIGIONIA.

TESTIMONIANZA DI CORRADETTI MARIO SULL' ANTOLOGIA DI SILVIA PASCALE PAGINA 143-144."FIORI DAL LAGER"

CARICATI DAI TEDESCHI SUI TRENI,  I MILITARI CATTURATI PARTIRONO PER UNA DESTINAZIONE CHE NON RICONOSCEVANO.
MOLTI SPERAVANO DI RITORNARE IN ITALIA,  DI ANDARE A CASA, MA LA LORO DESTINAZIONE ERANO I LAGER DEL TERZO REICH.
IL VIAGGIO VERSO ILCAMPO DI CONCENTRAMENTO AVVENNE IN CONDIZIONI DISUMANE

I TRENI UTILIZZATI ERANO INFATTI CARRI BESTIAME, RIEMPITI IN MANIERA INVEROSIMILE.
40 E PIU UOMINI PER VAGONE, SENZA ACQUA,  SENZA CIBO, SENZA RECIPIENTI PER LE NECESSITÀ FISIOLOGICHE.
I TRASFERIMENTI DURARONO ANCHE DIVERSI GIORNI CON VARIE TAPPE E SOSTE INTERMINABILI.
NON ERA POSSIBILE OPPORRE RESISTENZA, QUASI NESSUNO PENSAVA DI FUGGIRE  PERCHÉ NON SAPEVA DOVE ANDARE.
IL TRENO SI FERMAVA IN POSTI SCONOSCIUTI.
DOPO ALCUNI GIORNI DI SOSTA NEL PRIMO CAMPO DI SMISTAMENTO SI RIPARTIVA PER UNA NUOVA DESTINAZIONE.
LA VICENDA DEI 600.000 MILA INTERNATI DI ITALIANI NEI CAMPI DI CONCENTRAMENTO NAZISTI DOPO L! 8 SETTEMBRE HA FATICATO A FARSI STRADA NELLA MEMORIA STORICA DEL PAESE.
I MILITARI ITALIANI, INFATTI FURONO SORPRESI DALLA CESSAZIONE DELLE OSTILITÀ CONTRO GLI ALLEATI E MOLTI FURONO CATTURATI DALLA WEHRMACHT IN FRANCIA,  GRECIA, JUGOSLAVA,  ALBANIA,RUSSIA,  POLONIA,  PAESI BALTICI E LA STESSA ITALIA.
DEPORTATI FURONO INTERNATI NEI CAMPI DI CONCENTRAMENTO TEDESCHI SPARV SI UN PO' OVUNQUE IN EUROPA,  SOPRATTUTTO IN GERMANIA,  AUSTRIA  E POLONIA.
CHIUSI NEI LAGER NAZISTI, IN UN PRIMO TEMPO FURONO SEMPLICI PRIGIONIERI DI DI GUERRA.
POI IL PRIMO OTTOBRE 1943 FURONO DEFINITI IMI CON PROVVEDIMENTO ARBITRARIO DI HITLER.
UN MODO PER SVIARE LA CONVENZIONE DI GINEVRA DEL 1929 SULLA TUTELA DEI PRIGIONIERI DI GUERRA.
ESSENDOSI RIFIUTATI DI COLLABORARE CON CON I NEOFASCISTI,  FURONO DESTINATI COME FORZA LAVORO PER L' ECONOMIA DEL TERZO REICHT.
SOTTOPOSTI AD UN TRATTAMENTO DISUMANO, SUBIRONO UMILIAZIONI, FAME E LE PIU' TREMENDE VESSAZIONI.
DECINE DI MIGLIAIA DI ESSI PERSERO LA VITA NEL CORSO DELLA PRIGIONIA PER MALATTIE, FAME, STENTI, UCCISIONI.
CHI RIUSCI' A SOPRAVVIVERE RIMASE SEGNATO PER SEMPRE.
MOLTI DEGLI ARRUOLATI NEL REGIO ESERCITO ITALIANO ERANO GIOVANI CHIAMATI ALLE ARMI POCO PIÙ CHE VENTENNI,  O RICHIAMA9TI ALLE ARMI,  UOMINI EDUCATI SIA ALL' OBBEDIENZA FASCISTA CHE AGLI IDEALI DEL RISORGIMENTO.
LA MAGGIOR PARTE DI LORO DURANTE L' INTERNAMENTO NEI LAGER, PER LA PRIMA VOLTA CON UNA SCELTA VOLONTARIA DI COSCIENZA DISSERO "NO" A QUALSIASI FORMA DI COLLABORAZIONE CON IL TERZO REICHT E CON LA REPUBBLICA DI SALÒ AFFRONTANDO PIÙ DI 20 MESI DI PRIVAZIONI E SOFFERENZE

LA VITA CHE TOCCAVA AGLI IMI NON SI PROSPETTAVA AFFATTO FACILE.
I MESI PASSAVANO NEI CAMPI LENTAMENTE TRA MARCE
, RADUNI E LA FAME.
LE MALATTIE RENDEVANO OGNI GIORNO PIU PESANTE LA PERMANENZA.
A SANDBOSTEL E A WIETZENDORF ( BASSA SASSONIA) TRA AMBURGO E HANNOVER,  ALCUNI COMPAGNI SI DEDICAVANO ALLA RECITAZIONE E ALLA MUSICA  PER RISOLLEVARE IL MORALE.
IN QUEI C' ERA ANCHE MIO PADRE CORRADETTI MARIO CHE INCONTRÒ GIANRICO TEDESCHI, GIOVANNINO GUARESCHI,  ALESSANDRO NATTA E ALTRI BRAVI , SENSIBILI E MENO NOTI MILITARI.
DOPO IL CROLLO DELLA GERMANIA NAZIONALSOCIALISTA ALCUNI DEI SOPRAVVISSUTI PUBBLICARONO LE MEMORIE  LE ESPERIENZE NEI LAGER.
ALESSANDRO  NATTA AUTOREVOLE ESPONENTE DEL
P.C.I AL RITORNO  DAL CAMPO DI PRIGIONIA SCRISSE UN LIBRO CHE PURTROPPO LA CASA EDITRICE DEL SUO PARTITO NON GLI PUBBLICÒ.
IL LIBRO DAL TITOLO "L' ALTRA RESISTENZA" FU PUBBLICATO QUALCHE ANNO PIU TARDI DALLA CASA EDITRICE EINAUDI.
NEL SUO LIBRO NATTA DEDICA UN PENSIERO E AI MORTI DI WIETZENDORF E A TUTTI I COMPAGNI SEPOLTI NEI CIMITERI FEI CAMPI DI CONCENTRAMENTO NAZISTI:
AI VIVI PERCHÉ HANNO CONOSCIUTO E RICORDINO IL VOLTO ODIOSO DEL NAZISMO E DEL MILITARISMO TEDESCO.
AI GIOVANI CHE NON HANNO VISSUTO QUELL' ESPERIENZA,  PERCHÉ SAPPIANO QUALE SOMMA DI SACRIFICI,  QUALE PREZZO DI SANGUE È COSTATA LA LIBERTÀ E L' L'INDIPENDENZA DELLA NOSTRA VITA PER LA NASCITA DELLA REPUBBLICA, LA DIFFICILE PACE DELL' ITALIA E DEL MONDO.

I DIARI DEGI IMI PERMETTONO DI CONOSCERE UNA STORIA TROPPO A LUNGO TACIUTA PER UNA SERIE DI MOTIVI STORICO-POLITICI, SOCIALI E PERSONALI.
DESIDERIO DI CHI ERA STATO INTERNATO UNA VOLTA RITORNATO A CASA ERA QUELLA DI NON PARLARE DI QUELL' ESPERIENZA.
I SOPRAVVISSUTI ALLE DEPORTAZIONI E ALL' INTERNAMENTO E AGLI ECCIDI  NEOFASCISTI E NAZISTI, PER MOLTI ANNI NON HANNO PARLATO.
NON  NE HA PARLATO LILIANA SEGRE CHE POI È DIVENTATA INFATICABILE TESTIMONE, HA INCOMINCIATO A PARLARE DI QUELLO CHE AVEVA VISSUTO DOPO MOLTI ANNI DAL RITORNO.
LA VITA DEGLI IMI NEI LAGER INIZIAVA CON LE FORMALITÀ D' INGRESSO( FOTO, NUMERO DEL PRIGIONIERO, PIASTRINA CON SIGLA DI STALAGDOVE VENIVANO PORTATE LE TRUPPE E I SOTTUFFICIALI  E OFLAG ERA IL CAMPO PER GLI UFFICIALI.
GULAG ERNO I CAMPI DI TRANSITO.
LA RICHIESTADI COLLABORAZIONE DA PARTE DELLA WEHRMACHT ERA SEMPRE PIÙ INSISTENTE.
IL MANGIARE SCARSEGGIAVA E IL FISICO COMINCIAVA A DEBILITARSI MA LA RISPOSTA "NO" ERA SEMPRE FERMA.
NEL CAMPO DI SANDBOSTEL ALCUNI PRIGIONIERI AVEVANO COSTRUITO UN PICCOLO RICEVITORE AD ONDE MEDIE CHE PERMISE A MIGLIAIA DI PRIGIONIERI DI RICEVERE NOTIZIE SULL' ANDAMENTO DELLA GUERRA.
SI CHIAMAVA  "RADIO CATERINA".
AI PRIMI DI APRILE DEL 1945 CIRCOLAVA LA VOCE TRA I COMPAGNI CHE STESSE PER ACCADERE QUALCOSA D'I MPORTANTE :
SI SENTIVANO GLI AEREI VOLARE ERANO GLI ANGLO-
AMERICANI.
LE INFORMAZIONI SULLA GUERRA ERANO VOLUTAMENTE SCARSE PER COLTIVARE NEGLI IMI UN GRANDE SENSO D'INSICUREZZA.
SOLO RADIO CATERINA RIUSCIVA A DARE NOTIZIE REALI SULLO STATO DELLA GUERRA.
DOPO LA LIBERAZIONE AVVENUTA AD OPERA DEGLI ANGLO-AMERICANI INIZIO IL VIAGGIO DI RITORNO ,LUNGO , DIFFICILE, A TAPPE, SPESSO A PIEDI O CON MEZZI DI FORTUNA.
PRIMA PARTIRONO DAI CAMPI DI CONCENTRAMENTO NAZISTI GLI AMMALATI PIÙ GRAVI E POI GLI ALTRI.
Il PERCORSO  ERA VIA BRENNERO PER ARRIVARE A BOLZANO,  MERANO.
"ARRIVATO A BOLZANO CERCAI I MIEI AMICI RICCARDO E GIUSEPPE CON CUI AVEVO PASSATO LA GRAN PARTE DELLA PRIGIONIA E SCOPRÌ CHE ERANO MORTI PER LE FERITE RIPORTATE"

"UN DISPIACERE ENORME"!

LA MAGGIOR PARTE DEGLI INTERNATI MILITARI ITALIANI  DOVETTERO SUBIRE AL RIENTRO UN INTERROGATORIO E LE COMMISSIONI D' INCHIESTA ERANO INTERESSATE PIÙ ALLA CIRCOSTANZA DELLA CATTURA E POCO ALL' INTERNAMENTO.
ALESSANDRO NATTA NEL SUO LIBRO DICE:

"NOI ABBIAMO AVUTO UNA SORTE DIVERSA  DA QUELLA DEI PRIGIONIERI DEI CAMPI DI STERMINIO, DEI LAGER POLITICI ANCHE SE OCCORRE DIRE CHE NON VI FU UNA SOFFERENZA NELLA SOSTANZA, MA SOLO NEL GRADO D' INTENSITÀ DELLA PERSECUZIONE,  IL PROCESSO DI DISTRUZIONE COMPLETA DELLA PERSONALITÀ UMANA, ERA L' OBIETTIVO E LA  LEGGE DEL LAGER".
DOPO IL CROLLO DELLO STATO ITALIANO E DELL' ESERCITO  IN SEGUITO ALL' ARMISTIZIO ERA DOVERE DEI SOLDATI ITALIANI RESISTERE AI NAZISTI E AI FASCISTI AFFRONTANDO LA PRIGIONIA.

NEGANDO OGNI COMPROMESSO,OGNI COLLABORAZIONE I SOLDATI ITALIANI

HANNO VINTO LA LORO BATTAGLIA.

FERMO 27 GENNAIO 2020 GIORNATA DELLA MEMORIA.
LICEO CLASSICO ANNIBAL FERMO

CAV.CORRADETTI ROSSANO

DA UN RACCONTO DI MARIO CORRADETTI AI NIPOTI

Documentazione Fotografica Dei Campi di concentramento nazisti in Germania

MONTOTTONE.

L'ALTRA RESISTENZA
GLI INTERNATI MILITARI ITALIANI *NON COLLABORAZIONISTI *


LA DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA DEI CAMPI DI CONCENTRAMENTO NAZISTI IN GERMANIA CON MATERIALE LIBRARIO, DISPENSE ED ALTRO MATERIALE  PUÒ ESSERE VISIBILE TELEFONANDO AL NUMERO DI CELLULARE 3478767179

''LA MUSICA DEGENERATA DURANTE IL NAZISMO''

Mio nonno di fede Socialista

Mio nonno Cipolletti Arturo nato a Montottone prov.di Ascoli Piceno il giorno 8 febbraio 1884 e morto a Montottone il 09 luglio del 1942 era di idee Socialiste. Varie volte minacciato,purgato con l'olio di ricino.
Ci furono anche tentativi di portargli via la sua abitazione per ritorsione . Fu manganellato , ma non rinnego' gli ideali di Socialista.
Tutto cio' pare gli venne inflitto da una  persona poi diventato Podestà del paese.
Da un racconto il Giorno della Memoria del 27 gennaio 2019 a Montottone mentre visitava la mia documentazione Fotografica dei campi di concentramento nazisti in Germania . Racconto nitido e preciso di una persona anziana, allora giovane che ricorda  chiaramente i fatti accaduti.
Rossano Corradetti

Il ricordo di un Internato Militare Italiano al rientro in Italia nell'agosto del 1945

Stalag X-B/Z WIETZENDORF e StalagX-B di Sandbostel -Germania

Il rientro in Patria riservo' altre amare sorprese. 'Fummo accolti con sospetto.  Sentimmo la congiura del silenzio. Ci accorgemmo che non si sapeva nulla di noi e di quello che avevamo fatto e che coloro che sapevano volevano tenerlo nascosto. ....
Eppure per noi internati militari italiani , i 600.000 No aveva significato inesorabili sofferenze e uno spirito di sacrificio che era giunto all'estrema conseguenza definitiva, 'quello di donare  anche la vita '

La Musica e la Musica degenerata durante il nazismo

L'ALTRA RESISTENZA.
 La Musica ebbe grande importanza nella vita culturale nel periodo nazista,tanto da arrivare a mescolare nell'iconografia il simbolo nazista come un'aquila,un organo con la scritta - Germania terra della Musica . Oltre alle orchestre e cori di professionisti che erano presenti in moltissime citta' esisteva un sistema capillare anche di gruppi Musicali a livello amatoriale. Una macchina formidabile e di propaganda che si basava anche sull'esaltazione della razza ariana. Purezza,incontaminazione,esaltazione della razza e della potenza della nazione. Anche la musica divenne un terreno di lotta screditando musicisti e compositori che non rispettavano la tradizione tonale,queste musiche erano considerate con l'appellativo sprezzante MUSICHE DEGENERATE.
Nel 1938 a Dusseldorf, si tenne una mostra di fotografie, cataloghi, ascolti sulla 'Musica Degenerata' che contribui a stilare una lista nera di nomi e musiche da cancellare e non più da eseguire in pubblico.
Musiche degenerate-Il Jazz,le canzoni da cabaret, la dodecafonia. Sotto la guida Di Goebbels ministro per l'istruzioni pubblica e la propaganda ,per gli artisti la vita si fece piu' dura. Molti artisti considerati DEGENERATI
fecero un'opposizione interna,in Germania,altri preferirono espatriare facendo un'opposizione esterna di musica considerata DEGENERATA. La lista dei musicisti,compositori a cui fu imposto il silenzio ,perseguitati, incarcerati ed eliminati fisicamente dai nazisti e' lunghissima e difficile da completare anche perche non riguarda solo gli artisti tedeschi, ma tutti i musicisti dei paesi via via occupati,quindi  gran parte dell'Europa. La musica maggiormente apprezzata da Hitler  e che utilizzava spesso per le  parate e raduni fu quella Di Richard Wagner.Il libro che Hitler preferiva di  Wagner/DAS JUDENTUM IN DER MUSIK.
Inoltre  l'amore per la musica popolare e per il folclore  era caratterizzato da un forte nazionalismo, dal culto del passato rurale e dal rifiuto della cultura urbana e moderna. 1938 a Dusseldorf  si tenne una mostra -fotografie,cataloghi,ascolti sulla munica Degenerata, che contribui a stilare una lista nera di nomi e musiche da cancellare e da non eseguire più in pubblico.
Rossano Corradetti Fermo 10/10/2018

1969 Primi incontri per istituire il Liceo Musicale di Fermo

Ai primi incontri nel 1969 per L' istituzione del Liceo Musicale di Fermo poi Conservatorio di Musica G. B. Pergolesi erano presenti il prof. Annio Giostra, il M. Rossano Corradetti e il M. Grossi